De prime abord, deux grands formats carrés dont on ne sait trop s’il s’agit de peinture abstraite ou de photographie. On y voit des plans, des volumes et des perspectives. Un jeu subtil de nuances de blancs et de gris fait songer à un espace probablement fictif, comme ont pu en concevoir des photographes, mais aussi des peintres, qui seraient partis d’une maquette avant de l’agrandir.

La photographie tiendrait plutôt la corde car, petit à petit, on se rend compte que l’image fait office d’écran pour une projection qui vient non pas s’y superposer, mais s’y intégrer totalement. Un décor écran, comme réceptacle d’une projection qui s’y confond. Est-ce pour autant une installation vidéo ? Non. Un environnement ? Non plus, les dimensions spatiales et volumétriques étant absentes. Ces grands carrés sont en fait des peintures abstraites où vient s’imbriquer une autre image sous forme de projection, délimitant un plan virtuel tout en créant un événement qui l’est tout autant. Une technologie sophistiquée projette une rai de lumière fixe qui vient parfaitement s’intégrer dans la composition picturale et sert de point de départ à l’irruption d’une action extérieure que l’on finit par identifier comme une inondation larvée ou la lente insinuation d’une fumée, trop légère pour paraître menaçante. On a presque l’impression qu’il s’agit là d’éléments naturels qui viendraient s’immiscer en douceur dans cet environnement serein, presque clinique.

A la lisière de la perception
Bernard Marcelis